曾為人稱贊所獵之電影艱澀隱晦，實為有識之士所觀之物（個人解讀）。當下，自有心虛。方才搜閱《蝙蝠》，純粹為了一個數秒鐘的鏡頭，將進度條反復拖拉，忽自省，原來是如此地褻瀆電影藝術。
拜讀經典，尋覓深遂經已是數年前的事情，若追究應已是定量拜讀電影的高三時期開始。此后一兩年，都在認真充當一名影迷角色。翻閱舊日博客，其間的熱情與青澀一去不返。文字雖稚嫩，但亦努力加之用以對鏡頭、場景、色調、調度等術語將文字武裝得學術考究。但都說，此已數年前的舊事。
如今，與其說拜讀電影，不如說狩獵奇珍更為適合。于是，有時選片，會有如此標準：一影片下來，純粹女性的胴體裸露鏡頭，則疑問情欲可以單性完成的嗎？不可，那請男女平等處之。如若沒有裸露沒有親吻即可表現情欲碰撞，自是絕佳賞閱之作。有一極端的矛盾，若非娼婦，則為貞婦。貞婦豈可越軌，娼婦豈可守潔。聲明，此乃比喻，并非想對女性施以任何。
可以如此妄斷嗎？電影是如此淫蕩的藝術形式，只有其可如此生動地將凡塵俗世表現，且通過條條框框的鏡頭限制而將俗事塑造得挑逗誘惑。
于是乎，偶時都會哼唱起《月亮說》當中的此句，掛上耳塞，旁若無人般地獨自走在車庫中放聲。結果察覺樓梯轉角有人，馬上閉嘴，裝作怒目走過。
春節是可怕的信號，要迎來無益的超時工作，無益的假情假意與笑臉，無益的“是，是，是……”。于是乎，是自己所不情愿的生活磨滅了志向與期盼，與堅持。理想這事情，變得如此脆弱而虛假。于是乎，疲憊得無力耕耘他事，無力堅持他事，無力遐想他事。重復重復，其實并無意義。
閑逸終將迎來其結束，新鮮終于面臨腐化，煞有介事的數本雜志不過是排解壓力的消費發泄之物，其本身所承載的純屬意外，雖然見識到《新視線》確有其獨特精致之處可資閱讀。今日五點十五分離開，如昨晚所言買入情人節特刊的《城畫》，習慣性消費的心態就是如此的平淡而波瀾不驚。忽然間，想到一對概念，“消費閱讀”&“閱讀消費”。到家拆開包裝，附一香港海洋公園的軟廣告海報，海報紙墨所散發出來的香味如此熟悉，但又忘記為何熟悉。
如今，言刊物閱讀甚于觀影雜記，例行閑志甚于命題作文。網事何以變得如此紛繁不堪，耐人尋味而抑郁不得。連一部電影的時間都消費不起，可悲的現代城市人啊，莫怪乎，戀愛亦無心經營，依賴虛無的網絡數據僅供意淫。
原來，經已又在進入無病呻吟的才盡期。嗚呼哀哉～
離經叛道，離經叛道啊！！英國年輕觀眾是否太急需沖破樊籠，凸顯個性，擺脫腐舊。竟誕生如此一部充斥毒品，性，犯罪，殺人的劇集，對此“惡行”還暫且不見得報以反思準備。于是想到一詞，態度。
五個被判定社區服務令的家伙，一場雷鳴電閃，各自擁有了超能力。拯救世界？請看上一段所言何。就說他們的超能力也奇怪莫名，Simon（宅男）具隱身能力；Kelly（暴力女）有竊聽別人內心的能力；Kurtis（有為運動健將）有倒流時光的能力，但相當不嚴格科幻的“倒流時光”；Sally（欲女）有性誘他人的能力；Nathan（白爛）有死而復生的能力。這場雷鳴電閃可是人人有份，還有部分路人因為此意外也得到莫名的能力，或變成狂暴之徒，或因為聽到狗吠而行為舉止變成一只狗，或使人一夜禿頭，或回復青春少艾之時，又或催眠鼓動。劇集深刻一點來說，這些能力于主人而言是有所意義指向，皆由其性格衍生。孤僻欠缺關注遭到無視，不如就徹底地消失于世；暴躁沖動，不如聽聽他人的真實內心；勇往直前一路狂奔，不如回到過去改變歷史；自卑難覓真正愛情，不如直接欲望纏身；妄言者何以永生不死，耐人尋味了……劇集背景的主角超能力說解完畢。
開始說其離經叛道，最震撼莫過于第二集回到青春時，老太婆也依舊有愛的需求，依舊有性的渴望，“當年我亦年輕貌美”，不經意與老人高潮不斷實在驚悚過血腥片。這真不是導人向善矯情不已的劇集，老人離去，對年老的往生者難覓愛情就確實如此無力，臉頰一吻，現實嘛～～
如若可以讓人碰觸肉體就可令人欲火焚身，恨不得將自己蹂躪一番，其實也確實是不錯的能力。但也就想想罷了。于此，是否導人向善啦？“哪怕跟你做愛，但也是因為你的能力，但這不是因為愛。”
結語，引用第一季最后一集的妄言：青春就是要用來胡作非為。
對，對，這是西班牙，似乎可以看到婚姻的荒誕，愛情的背叛，情感的虛偽。心理暗示般的以為是阿莫多瓦的感覺。
過分聰明以致被封底的介紹所欺騙，
“某天，他出于好奇打開了曼努埃爾的電腦，驚訝地發現妻子和曼努埃爾之間的驚人秘密；隨后他又發現，原來還有一個更驚人的秘密隱藏在他和這個男人之間……”
以為看到了《愈快樂愈墮落》，既然無法得到這個男人，就以男人的妻子作為媒介工具，妻子就不過充當兩個男人之間的交流工具。或者，錯了。但又或者，對了。曼努埃爾與勞拉之間的郵件不曾離開胡里奧的名字，曼努埃爾與情人之間的交談無不關于對胡里奧的分析，認識，見解。有時以為，曼努埃爾不斷說胡里奧的不是，對他的批評，其實不也是表現了胡里奧的小心眼與自卑嗎？胡里奧想要成為曼努埃爾，曼努埃爾不也想成為胡里奧嗎？
胡里奧在離開妻子的那段時間，幫同父異母的妹妹照顧女兒的時候，講到很多個關于影子的故事。影子，或在比喻自己，又或是曼努埃爾。在最后一個故事里，一個洗影子店的男孩發現一個沒有人招領的女孩影子，原來女孩死了，男孩本想讓女孩的影子跟隨女孩埋葬墳墓中，不料影子逃了出來，抱著男孩的影子接吻，后來融為了一個影子。
影子的故事是在暗示兩個男人的關系。沒有人認領的影子，比喻沒有主人的房子。當曼努埃爾發生意外昏迷住院，胡里奧被妻子趕出家門的時候，胡里奧躲進了他的家里，睡了他的床，用了他的沐浴液，洗發水，香水，衣服。胡里奧開始代替了曼努埃爾，兩個男人，開始融為一個人。也就是兩個影子開始結合為一體，相愛了嗎？
另一個影子的故事，每個人的影子，都在尋找另外一個影子，因為他們原來是同一個影子，只是被分開了而已。影子的故事，比喻愛情的碰撞，愛人的結合。男孩與女孩的影子結合，是有緣無分的愛情，所比喻胡里奧與曼努埃爾的關系，或也暗示兩個男人相互妒忌之時，莫名的情愫。
結局是莫名的，你即我，我即你，你的孩子是我的孩子，我的孩子是你的孩子，你與妻子所生下的孩子，也是我與妻子所生下的孩子，更準確來說，是我們三個人的孩子。于是以為，妻子的出現，不過是兩個男人的生子機器。
于是，又涉及到亂倫的故事。曼努埃尔曾就爱人的关系发表，其实女人找男人是在找父亲的影子，男人找女人也是找母亲的影子。后来，胡里奥与妹妹之间暧昧的关系，也在应验了曼努埃尔的观点。曼努埃尔是个狡猾得叫人生厌的家伙，当被反问到自己是否也在寻找母亲的影子时，他可狡猾地说自己从小就没有母亲的形象。劳拉以为，怀中的孩子其实就是曼努埃尔。
曼努埃尔死了，胡里奥借用了曼努埃尔的身份借口回到妻子身旁，站在一个“预言者”的位置等待将来所可能发生的一切。又一个曼努埃尔，抑或其实，胡里奥才是更加明了一切的人。
“加大碼的愛情”影片海報宣傳語如是說，所指該為男主角的體型。一個大齡青年，如今的話來說則是宅男一名，長不大的老男孩，與外甥喜不樂哉地玩電動，在路上打鬧，時而需要姐姐的接濟。就是塑造了如此一個不起眼的男人，開始沉默的暗戀故事。
影片很安靜，沉默，印象中，暗戀應該夾雜有不可得的情欲糾纏；而現實中，暗戀確實如此默默無聞地付出，尾隨。沒有太多的對白，配樂。影片很冷靜，沉郁，淡然的鏡頭，鏡頭的切換并不頻繁，場景的轉換也主要集中在超市，男主角的家中，由此描繪男主角死氣沉沉的生活。或也由此提供了暗戀的理由，或就是這些沉悶的人才會自卑地在暗戀中游走。
其實應該鐘情于此現實得如此可愛的影片，沒有腥臊，沒有激情，純粹淡淡的情感流露。又是否經已被重口味所影響，卻難以獲得本該的共鳴于其中。
瘋俠紀事
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