星期天, 二月 28th, 2010
于是感懷曾經錯失一個成長時期，會為了引起大人的注意而搗蛋，如小魔怪般地調皮。時而哀嘆自己何故是如此一個乖巧的孩子，失去了成長碰撞中所能感受到的溫情與體悟。
“他們讓我覺得我是一個壞人。”Max這句話是如此深刻。
影片的制作是如此先進而又復古，大戲服混搭CGI視效技術，怪物們厚重的巨型戲服搭上生動的表情，在虛假之中添之以真實。除卻虛實模糊的怪物之外，是廣闊的森林、大海、沙漠，通過全景塑造出來的一個無邊奇境。巨型怪物的天地就應如此廣闊無邊。天地之間，大怪物對著朝霞&夕陽歡呼，陽光透過毛發反射出來的光環更是另一番至景。此乃野獸之家也。
預告片是美麗的誤會，爆破狂奔僅僅只是“國王”為了聯系怪物感情而發起的游戲，巨型巢穴是國王鼓動怪物們建起來的城堡。
怪物Carol是浮躁的孩子，亦是暴躁的父親；KW就如母親。Carol與KW就如多數的夫妻那樣，猜疑，妒忌。Max的出現似乎成為此倆關系的系帶，孩子成為父親的大玩具，但Carol又是個長不大的孩子，有著畏懼，對孩子的期盼。不順心就會破壞。看似Max的一次幻想之旅，然其實是父母親情之間的一次探索，家庭關系的另一種形式表現。也因此，影片并不如預告片那般的深遠豐富，淺顯的兒童書改編故事，淺顯得甚至有些蒼白，有些。
當Max重新乘上小船，飄洋過海回到家里，守候多時的母親上前緊緊擁抱。當Max坐下吃晚餐時，母親已疲憊得趴睡在飯桌上。于是，這還是一個成長的故事，在出走之后，方知那份關懷，方能體會當中的愛是如此沉重。
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星期一, 二月 22nd, 2010
第三個夏天
“最后我要你的一個吻。”
“這個吻之后，你跟我干過的事都將會成為我們倆之間的秘密。”
第一個夏天
“我告訴你我的秘密，你也要交換性的告訴我一個秘密。”
“……好吧。”
“我是一個同性戀。”
“我想跟我現在的妻子離婚。”
相識-相容-相別
孩子有著其無懼，成人有著其顧慮。孩子有著其坦誠，成人有著其謊言。故事因由秘密展開，成人撕扯下了孩子的秘密；故事以再一個秘密而結束，成人給孩子裹上倆人情愛的秘密。
“但我不是同性戀。”有所謂嗎？于是想到關于忠貞的命題：身體的忠貞，情愛的忠貞，觀念的忠貞。
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星期四, 二月 18th, 2010
“只有一個身體可以感受到另一個身體。”弟弟Pierre如是說。
“我們無需做愛。”姐姐Lucie如是說。
又是一則青春物語，關乎性，關乎不倫，關乎身體，關乎嫉妒，都是標簽性的主題。故事說得平淡且乏味，如非過去與現在相互穿插的剪輯串連使之在電影手法上稍見章法，影片就不外是一DV級的作品，哪怕有真實案件做改編。如非胴體坦誠串連點綴，無法想象影片將會成如何一影像。愈加蒼白？鮮少以為如此應該表現性，使用裸露。影片也并無心糾結在罪案之上，情節難以推敲。導演之初衷亦不外是借助罪案以表現青春狀態，從漂亮的選角，單一而不失淳樸的鄉間場景，無不是在營造迷失而迤邐的青春時光。
說結局是因為青春躁動。倒不如是青春敏感心靈，強烈的占有欲與嫉妒心，愈愛愈恨。
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星期二, 二月 16th, 2010
某夜，三個陌生人在車站看到一個男人將一只狗遺棄，于是，他們如多數陌生人那樣，咒罵幾句過后，各散東西。這可能是三人此生唯一一次的相遇，之后繼續每天與不同的陌生人擦肩，然后離開。故事不在于陌生人，只是這提供了故事的一個開端，三條平行線的一次神經質的相交。如若牽強地想，三人與被遺棄的狗，那就都定義為被遺棄的人，被親情遺棄，被生活遺棄，被孤獨遺棄。
親情
Valeria在一個離異家庭中長大，父親離開了母親，母女二人同住，但神經質的母親讓女兒喘不過氣來，是一段忘年之戀讓她得以安慰。然當愛情戴上謊言的面具將Valeria遺棄，又是母親的道歉讓其心靈得到支持。
貧窮
Celso是一商場保安，過著安分守己卻入不敷出的生活。貧窮的生活將人折磨得迷失了方向，盜竊，流落街頭，這些與自己曾發生交集的陌生人的事件竟然復制到了自己的身上。是對妻兒的愛將迷失的Celso帶回了家。
孤獨
Mila是一個曾被學生攻擊的老師，此事件使她對人抱持了沉重的懷疑。于是遇到一個被鄰居排擠的老人，一個被兒子遺棄的老母親，將情感關愛轉移到小動物上的孤獨老婦，一個比自己更孤獨的人。情感的失落，在比自己更凄涼孤寂的老人身上得到撫慰，人與人之間的信任，在此得以重覓。
多線人物故事的手法并不陌生，似乎互不相干的多條故事線，其實都在平行着生活的主軸前行，偶然的相交不過是為電影戲劇效果服務。影片態度是溫情的，生活雖艱辛但依舊可見希望。
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星期天, 二月 14th, 2010
身在相同制度之中，對其中的諷刺不自覺地反抗，然卻如此無力。這不是事實嗎？這不是現狀嗎？其中不過是現在與過去的差別罷了。獨裁的罪惡，再如何歌功頌德亦難以修飾，獨裁所招致的是盲目的崇拜，作惡的強迫崇拜。
電影以似乎荒誕而超現實的形式敘說以歡笑包裝下的悲劇。
愛
故事開始于一對男女的愛情，他們不可停歇地做愛，父母都看不過眼而強迫他們結婚。赤裸的男子在田地站起的全景鮮艷和美。當男子要告訴女子他們將要結婚時，他們又躲進谷房開始做愛，橫躺的女子在重復運動中逐漸被稻谷掩埋，慢慢地只露出兩個鼻孔。當以為這可能是黑色性喜劇的時候，女子坐起來為兩人的高潮而歡呼。
卓別林
村里面有一幫共產黨員，被塑造地滑稽死板。當組織觀看宣傳片的時候，鏡頭站在了電影幕布的位置，黨員們竟開始如卓別林般地“上演”一出滑稽戲，身后的觀眾儼然已更為此鬧劇所逗樂了。當馬戲團到來，觀眾們又開始被客人所吸引。此間可以看到一種比喻，電影之于共產主義，馬戲之于資本主義。觀眾的離席，也可看出電影的立場選擇。
無聲
全片最富喜劇而最為諷刺的當屬婚宴。因為偉大的領袖斯大林離世，全國所有喜慶活動都被禁止以表哀悼之思。但婚禮必須繼續，于是席間客人不可作出任何聲響，生怕招致軍人的發現，而被無辜地冠以叛國之罪名。無聲的婚禮看似給予賓客不一樣的樂趣，但其實此樂趣又是多么的無奈。處處警惕，神經緊繃，失去歡聲笑語的婚禮終被雷鳴打破。但短暫的歡樂也被轟鳴的坦克所徹底粉碎。
結局
村里的男人都被抓走而沒有再回來過，新娘從此就不再聽到任何聲音。背著翅膀妄想飛行的男人終于在天空中展翅，此形象充滿對沖破獨裁統治渴望隱喻。
經歷浩劫之后的村子，失去了顏色，如今是蒼白的，過去是色彩斑斕的。
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