星期四, 二月 11th, 2010
性別認同障礙，Gender Identity Disorder，指一個人在心理上無法認同自己與生俱來的性別，相信自己屬于另一種性別。（自wikipedia）
首先，稍作區分的是，性別認同障礙與謂之的“泰國人妖”有所不同。個人感覺，泰國變性人所經歷的更多是帶有功利性的，將身體作為噱頭，出賣。但性別認同障礙則是一種自我認同，可以理解為一種疾病，身體性別與心理性別產生矛盾所形成的疾病，其矛盾對患者形成相當嚴重的困擾。近些年開始對變性人有所正視，多少不愿意使用歧視貶義的代詞予以稱呼，因此上文引號待之。
性別認同障礙又與同性戀不同，甚至完全矛盾。當性別轉換過后，則是以女性的身份相愛，是異性戀，莫倫其曾經是一名男性。可以想到的是，異性戀與同性戀的差別，在于是抱著如何的自我性別認同去愛，女性，抑或男性。當然，如若以男性的身體訴說自己女性的內心，多少讓人為難，但既然愛，又何必性別呢？
自我性別認同，似乎有所陌生且覺得不可思議，如此多少因由聽天由命屈服命運的國民性所致，天生如此則甘愿承受，何曾膽敢違抗上天的懿旨。更何況是性別！自古有“身體髪膚，授之父母”，更是沉重地打壓，不孝不義又豈是誰可承擔之大逆。
性別認同障礙，所隨之表現的癥狀是性別躁郁，對自己本身的性別感到極其不舒服。仁美還是仁史擁有一個似乎幸福家庭的時候，看著妻子為兒子喂母乳，一強烈的母性欲望發作，自殺的念頭萌生。似乎不可思議的沖動，但請清楚謂之的性別躁郁之事。
法律，道德，隱私，矛盾體也。當法律保護大多數人利益的時候，則犧牲了部分人的利益。接受了變形手術，卻依舊在戶籍上記為男性，兒子因此受到歧視，工作上因此受到侮辱，社會上因此受到關注。法律像是保護人，但又或者是在作出遮掩。當官員們為日本所特有的戶籍制度而自豪時，（日本所特有的嗎？）殊不明戶籍制度對人的限制。對日本戶籍制度同樣有所涉及到的請鏈接至《火車》一書。
稍覺好奇的是仁美的申訴竟然真使得日本法律作出讓步，從而天真地想劇集是否改編自真人真事，因而如此具現實意義。
在社會反思的同時，不乏生活的刻畫。但結尾處理卻莫名突兀，并非縱情，卻有所矯揉。情感的轉變，莫是對女性復雜情感的表現，從而說明仁美的女性內心是如此真實？
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星期一, 二月 1st, 2010
離經叛道，離經叛道啊！！英國年輕觀眾是否太急需沖破樊籠，凸顯個性，擺脫腐舊。竟誕生如此一部充斥毒品，性，犯罪，殺人的劇集，對此“惡行”還暫且不見得報以反思準備。于是想到一詞，態度。
五個被判定社區服務令的家伙，一場雷鳴電閃，各自擁有了超能力。拯救世界？請看上一段所言何。就說他們的超能力也奇怪莫名，Simon（宅男）具隱身能力；Kelly（暴力女）有竊聽別人內心的能力；Kurtis（有為運動健將）有倒流時光的能力，但相當不嚴格科幻的“倒流時光”；Sally（欲女）有性誘他人的能力；Nathan（白爛）有死而復生的能力。這場雷鳴電閃可是人人有份，還有部分路人因為此意外也得到莫名的能力，或變成狂暴之徒，或因為聽到狗吠而行為舉止變成一只狗，或使人一夜禿頭，或回復青春少艾之時，又或催眠鼓動。劇集深刻一點來說，這些能力于主人而言是有所意義指向，皆由其性格衍生。孤僻欠缺關注遭到無視，不如就徹底地消失于世；暴躁沖動，不如聽聽他人的真實內心；勇往直前一路狂奔，不如回到過去改變歷史；自卑難覓真正愛情，不如直接欲望纏身；妄言者何以永生不死，耐人尋味了……劇集背景的主角超能力說解完畢。
開始說其離經叛道，最震撼莫過于第二集回到青春時，老太婆也依舊有愛的需求，依舊有性的渴望，“當年我亦年輕貌美”，不經意與老人高潮不斷實在驚悚過血腥片。這真不是導人向善矯情不已的劇集，老人離去，對年老的往生者難覓愛情就確實如此無力，臉頰一吻，現實嘛～～
如若可以讓人碰觸肉體就可令人欲火焚身，恨不得將自己蹂躪一番，其實也確實是不錯的能力。但也就想想罷了。于此，是否導人向善啦？“哪怕跟你做愛，但也是因為你的能力，但這不是因為愛。”
結語，引用第一季最后一集的妄言：青春就是要用來胡作非為。
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星期六, 十月 10th, 2009
好吧，我自己的都不曉何故會如此沉溺欣喜于此劇集，悠長的八天國慶假期就如此貢獻于此。
都說劇集融會了多部經典美國Sitcom的橋段，使之在暑假時期成為與眾不同的青春劇，雖然還是有俊男美女。但他們是暴力女宅男好男人富家女花花公子小正太，角色被賦予太多時代大眾符號，混合了太多時下流行素材。（我依舊不覺得日常生活會用到“雷”這字作動詞，我也不否認我脫離群眾。）
因為有著相近的話語環境，使得對之有共鳴；又或者在其中能夠看到相似的話語環境，心領神會地予以微笑。這種看得報以會意微笑的是確確實實的對社會現實的反映，如廣電，青少年管理條例，寶馬事件，出乎意料地竟然出現在如此嬉笑怒罵的青春劇當中。如此，在青春劇的包裝之下來了一記凌厲的現實諷刺。流行詞彙就自不可少，“很黃很暴力”、“我是來打醬油的”，也因此使之如此本土。
國產劇欠缺的就是對現實的反映，脫離現實的歷史劇、革命劇、武俠劇、偶像劇，哪怕有著創作優勢的都市劇都如此裝腔作勢地延續陳腐創作舊路。如今，主流劇集所欠缺的元素竟然出現在一部二流電視臺的劇集中，“杯具”也～～
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星期天, 十月 4th, 2009
相信強大的信念嗎？雖然不可思議，但真如此發生了。某夜夢中偶遇二位，第二天竟然就在視頻網上發現此期盼重溫多時的舊作出現其中。當時甚為歡愉前晚神奇的夢，但之后就開始困惑此夢之神奇叫人生畏，也但愿一切皆偶然。
劇集播出于1990年，實在久遠。重播數次，但都不曾完整觀看，直到預言之夢。本以為“難兄難弟”所指正是二人，但香港電視臺確實不至于大膽到完全使用中年男人作為絕對主角，雖然結局是以他們的挽救中年婚姻為止。劇情開始之初尚能滿足所期盼，二人的斗氣斗戲“好看”而不失歡愉，但數集過后，劇情就已經變得不倫不類，人物關系也不明不白地開始結束。“好看”的中年男人斗氣斗戲也就鮮少出現，只是不斷地堆砌起推敲不能的傻A劇情。如非為了滿足作為追隨者的忠實，又何苦如此自虐。或者年代久遠，手法與橋段已經習以為常至疲勞，以致如今的抗拒。尤其開場&間場時演員們說的謂之笑話，實在只可回到90年代方可自娛其中。
中年男人的戲碼如今都已失去觀眾群，師奶們更希望看到白臉小生充斥電視熒幕也不想被兩個老男人污猥視野。此等鐘情，或只有少數之少數會喜聞樂見。重遇二人同臺，已是賑災籌款之時，慨嘆出現于此場景，但其實又何其“好看”。
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星期六, 九月 5th, 2009
小街，不外是我們生活居住的場所，有鄰里之間的爭執矛盾，也有家人的爭執吵鬧。劇集人物回歸到我們日常的周遭，并非特殊，并非疏遠。每個人都有著他們的悲劇，都有著他們的故事。在封閉的街道空間里，鄰里之間相互進入彼此的故事，或只是擦肩客，或是當事人，這一切，就是小街。
罪
劇集第一季，倒想用“罪”來概括其中心。出軌的家庭主婦與好好先生，退休無所事事想要自殺的老人，被誤會露體的老師，為了朋友而犧牲前途的有為青年，為了一個陌生非洲人而落得眾叛親離的的士司機，遭受家庭暴力的母親。罪者，夫妻背叛，生命放棄，信任奔潰，以暴易暴。小街并非如外表中那么安然，在平淡之中處處隱藏著不可告人的秘密。在矛盾爭執之外，是小街的街景，或蔚藍或陰霾，但沉悶的封閉小區卻不見光明，人的內心似乎總難以被太陽光照射溫暖撫慰。罪者，有罪而不悔，也有罪后重生。生活，沒有對與錯，只有無奈與忍受。很好奇何故會以一個以暴易暴的故事來結束一季，遭受家庭暴力的妻子終于忍受不得以極端的手法做出反抗，這是理所當然，但又有所不當。
結局不見得美好，只是一個稍微的停息，這就是生活，從不結束。
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