星期一, 十一月 30th, 2009
這是個有幾分奇情而艷麗的故事，關于下肢癱瘓者，關于妻子性需要，且夾有亂倫。
“火車”
火車特點：定時定候地經過每個站點，鳴笛，刻板的象征。在男主角Andreas出院后孤獨一人時，唯一的樂趣就是坐在鐵路旁，看著每一輛的火車經過，模仿它們經過的事情：軌道變換，鳴笛拉響。這看似死寂無趣的事情，卻對結局提供了變數的作用。
“鳥籠”
Andreas的父親Wagner多年后再見兒子，尚未相認之時只被趕出家門，他留給不知情的兒子一個鳥籠音樂盒，看似無心，實為心機之舉，只為兒子能由此父子相認。然這鳥籠玩具對Andreas則充滿象征性，被固定著的鳥兒不得飛動，釘死在底座之上，鳥籠更將之牢牢圍困。就如下肢癱瘓的Andreas，行動不便，被圍困在鐵路旁的大房子里，哼唱著火車經過時的鳴笛聲。
“妻子”
在其中，妻子Liv是一個矛盾的人物。曾經因為丈夫的癱瘓而離棄他，后又回到丈夫身邊，只因最愛還是他。但無性的夫妻生活讓她壓抑難耐，陌生的Wagner的出現在猜疑之中帶來了曖昧的激情，此時她還尚未得知對方的身份，也依舊對丈夫懷有忠誠。Andreas的自卑與自責，Liv壓抑的渴望，Wagner的豪邁激情，三種情緒一個斗室之中，迸發出精彩的火花OR蛋白質。對不倫奸情將推將就的妻子，兇殘暴露的父親，無能無助的身體，三者再度迸發火花，弱肉強食的道理無論父子關系亦然如是，妻子擠在其中，成為傷害，亦成為被害。本想與丈夫一起逃離，最終也只可自私地獨自離開。當然，早已將之視作己物的Wagner一如驚悚片的反角有著無邊的魔掌。（Svante Martin有著一身強壯動人的胴體，面容亦有幾分陰邪正氣的矛盾，奈何并不耐看，讓人深感敬畏卻難生傾慕。）
按照驚悚片的套路行事，主角總能在萬惡之中懲治邪念者，無能亦終可重新站立“勃”起，驕傲地對鏡張開雙手以示勝利，雖然皆為內心之所美愿。殘障人士專用電梯與普通樓梯+輪椅，二者充滿諷刺的對比，危急之時足可見人力萬歲，外力之無能微弱。
影片導向充滿正面意義，為子不可信離家出走的父親，為妻不可朝秦暮楚紅杏出墻，為夫不可自卑自疚甚而讓妻尋歡以自慰欲望，以上告誡皆提防招致殺身之禍。
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星期天, 十一月 29th, 2009
放映員成了大詩人聶魯達，讓后人深受影響感動的Philippe Noiret 此番受后人影響感動，此輪回也。恕我以上開場乃無為之言，亦恕我乃不專心的觀眾也。
不能再簡單的故事，不能再純粹的人物塑造，不能再簡單的布景，不能再簡單的運鏡，除卻接連不斷的充滿意味的景深。簡單的元素組成簡單的感動。師也，友也，心靈導師也。引領我的愛情，帶領我的人生。愛情因您，死亡因您。
這是電影對文學的一次致敬，鏡頭之詩意淡然，溫暖人心。蒙太奇就如文學的修辭手法，通過對其他事物的拍攝剪輯而暗示劇情的發展。郵差在混亂中離開，鏡頭并沒有直接拍攝，而是通過混亂的眾人以示離開的情況。詩歌的美麗，在于言它物以彰顯內心之觸動澎湃。
1945年，聂鲁达当选议员，他公开反对总统魏德拉（González Videla）以及被右翼极端分子控制的智利政府，也因此被驱逐出国，他在智利躲了两年后1949年逃往墨西哥。期间，聂鲁达前往苏联，在那里他受到了热烈的欢迎。在聂鲁达放逐生活的后半段，他住在意大利靠近海边的一个小镇上，在那里他每天到海边听海的声音，写诗。——自wikipedia 巴勃罗·聂鲁达 條目
在意大利這個海邊小鎮，聶魯達遇見郵差馬里奧，教會馬里奧暗喻，教會馬里奧詩歌，幫助他為情人作詩。多年后回到海邊小鎮，聶魯達收到馬里奧的錄音，關于這個海邊小鎮的美麗，美麗在比喻之下更顯動人情真。學生也，師也，友也。
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星期六, 十一月 28th, 2009
整個廣州城都籠罩在一片灰蒙蒙的狀態，叫人極其不舒服，下午5點，整個天空都籠罩著昏紅的慘色。小區的舊樓都被層層網布包裹，準備虛偽的裹上新裝。城市人是一件苦差事，勞勞碌碌奔波，卻殊不知奔波為何，為了個好死抑或賴活？經歷數日天寒，受了一場感冒菌的感染，體乏無力，頭腦發熱。自知是禍從口入之災，慨嘆依舊明知故犯。
后知后覺，開始學習文藝知性，難免自嘲可笑。忽以為《春·日光》&《夏·狂日》有其反復傾聽之曲，又忽以為《若你碰到他》甚為共鳴。于是知道《陽陽》，于是重遇《渺渺》，于是沖動《花吃了那女孩》。BUT，以上皆為“以為”與“沖動”，一覺過后，繼續慵懶疲乏。城市人就是愛裝，裝A，裝小資，裝文藝，裝小眾。
如今上街，挎包里必然放著五事：錢包（錢袋空空點餐然后尷尬離開的遭遇實在不可三）；手機（被束縛著的可悲城市人）；書（依舊還在緩慢閱讀中的《曾經》&某期適合置入包中的當期雜志）；涂鴉本or記事本（其實同一樣的物體）。呃，這事情是否早已反復提及，罷。IPOD經已缺席，奈何耳塞封口橡膠經已腐敗不堪，棄之。唯睡前插入相當不適的電腦耳麥以且為滿足耳欲。真是會自找負擔的城市人，本來心靈已有所重負，何以還要自虐地給自己身體再添重量，以示自己是個文藝分子。
負擔，為了滿足自己癖好，苦苦挖掘，何其疲累，然自虐而快活，可憐的城市人啊～～
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星期五, 十一月 27th, 2009
接口是一個很好的創意，雖然難免讓人聯想到《MATRIX》，但影片本身的背景故事已經很好地表明自身。在墨西哥與美國的交界，一個在窮山僻壤長大的男孩因為父親突然被機器人所殺而來到城市，在身體植入接口，遙控遠在他方的機器人進行建筑作業。故事的背景并非科幻片所習慣的高科技土地，高聳鋼筋建筑，只是一個邊境小城，有著算是高科技的遙控設施，其實該算是體感設備吧！身體接口連上電線，就可以根據身體運動來遙控機器裝置，譬如高空機器人燒焊搬運，間諜飛機的偵查活動。而接口其實是連接到身體神經，所以除了遙控方面的工作外，還可以進行個人活動，記憶翻錄，酒精麻醉，甚至嫖妓。
習慣了傳統科幻片壯闊波瀾，大氣的背景故事。當面對《SLEEP DEALER》如此生活現實的科幻，倒有幾分的不習慣。以致覺得制作小氣，敘述倉促，情節零碎分散，主題并不鮮明。更覺得是導演處女作所變現出來的生澀，未敢大展拳腳大開殺戒。
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星期五, 十一月 27th, 2009
我們已經習慣了被“紀念”來侍養，每逢“紀念”之事總要鋪張豪華，以資認證曾經共度的時光，方見“紀念”之深刻。《CITY PICTORIAL》前期的宣傳是否做得太宣張，以致讀者們都各自有了心中熱切期盼的10周年紀念刊，譬如我，應該起碼有一次大回顧，應該起碼有一次感動肺腑的編者言。
然這些都沒有……
在報刊亭看到赫然的“拾”與熟悉的“城市”LOGO，熱切期盼其中所言所敘所記。到家，撕開膠封，拿出雜志，如以往般習慣地亂翻瀏覽，“怎么是‘快樂實習生體驗計劃’”、“怎么是一個喇嘛的故事”、“怎么是如以往的編目”、“怎么、怎么……”這是翻開雜志后，第一、第二、第三的反應。當習慣性地抓著本雜志蹲在茅坑之上，閱讀其中文字，在充滿綠色氣息的餐廳做服務生，在動物園當一周的飼養員，在電視臺當節目助理，在美術館當導員……這些都是他們的故事，但這些又是《CITY PICTORIAL》給予的故事機會，也通過他們的故事看到更深入的幕后事情。“原來康熙的錄影真是臨場真實反應（當然我不是指熙的豆腐）”。
確實，我們都已經有了我們期盼的紀念刊，而如今《CITY PICTORIAL》所呈現出來的卻遠異于我們的期盼，我們不能接受，我們要予以批評。但是……想當初是為何喜歡閱讀《CITY PICTORIAL》的呢？是為其特立獨行，劍走偏鋒，傲視于常規之外。或者，我們權當這是《CITY PICTORIAL》的內部刊物，是編輯部為了回顧這10年特刊活動的所作的記錄，是編輯部的內部記錄，人事變遷記錄，罷了。我們所購買閱讀的非我們心中的《CITY PICTORIAL》十年特刊，而是城畫的十年特刊。
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