星期天, 十二月 27th, 2009
It’s so gay a film!!
何必裝STR8來演繹個柜中人無奈的故事呢？基調就歡愉得不行，開場就淫蕩不已（Gunn，何其意淫的主角名號）。 本想湊著個圣誕名號來歡愉一番，豈料現實不允，心煩體乏，歡愉不得，COME OUT的美好喜劇性并不見愉悅。業已審美疲勞于此類純粹的同志片，知道不會有太腥臊的畫面與主題，純粹予以觀者節日的“慶賀”，與眾共歡。本來就是為了與“眾”同歡，似乎過分苛刻未免過于刻薄，且招打。歡愉的節日，當然想在喜慶之時讓自己的愛情得到理解與祝福。
沒有認出飾演父親的Derek Long何許人也，后翻查，才曉得《Socket》乃其盛情表演之作。留了一把絡腮胡一副懶散教授模樣幾許陌生，與前作的插頭醫生迥然。也就想怪不得片中其欲言又止的冷幽默之時就有要自白出柜之嫌，教育兒子，“其實我也是GAY。”片中一段父親睡衣松垮跑去開門，完全不在意春光不盡（當然被鏡頭和諧了）而讓兒子情人詫異不已其“偉岸”，其實，“鏡頭和諧”是一種電影騙術。
Merry Christmas,queers!!
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星期三, 十二月 23rd, 2009
當SAM2發現SAM1時，慶幸SAM終于不用孤獨得只有機器人相伴。
當SAM1病態疲乏時，疑惑SAM2為何沒冷漠地立于一旁視若無睹。
這是個充滿哀傷的電影，從冰冷的白色宇宙倉，到一望無垠的月球土地，不斷行駛工作的機器開采車，再至清淡的配樂，無不彌漫著月球之上唯一一個人類的孤獨，醞釀著唯一孤獨的人的哀傷。
這是部沒有盡頭的電影。一個永遠還有兩個星期就可歸家的期待，一個或者重復看了N遍的妻子錄像，一個不知所以一直雕刻的模型。一直在跑動，然事實一直在原地不動，可曾夢見如此境況，故事就如此。可怕嗎？可怕。
這是部關于克隆人的電影。克隆人是誰？機器人？被一言驚醒，如此設定不就真如SAM2離開時與機器人所說的：我們不是機器人，不是程序，我們是人。何謂人，基本的，人有感情，有情緒，有智慧，因此，才會出現集團意料之外的SAM相遇。此計劃的失敗，其實也在警告：克隆人也是人。
超出電影之外，假若我們從出生開始的一切都是被植入的記憶與思想，身邊的任何人都是被植入的內容，每天所發生的一切都不過是程序進行的內容，可悲嗎？可怕嗎？
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星期二, 十二月 22nd, 2009
在《xxxHolic》中，郁子有說，“人類對自己所不認知的事物都是抱以懷疑，甚至否定的態度。”也就此，想到《DISTRCIT 9》整個故事的根源：表現人性的脆弱，包裝以“大蝦&昆蟲”的太空科幻題材，使之有黑色喜劇的美麗。“黑色”，對，又是黑色，諷刺有加；“喜劇”，丑陋的人性，如蝦&昆蟲結合體的外星人造型，偽紀錄片的手法，請允許我定義此片為一部“喜劇”。
與大眾的好評形成落差，實際觀感并不至于何其神圣，甚而視為與一般科幻片無異。只是在科幻中所表現出來的主題要更深刻，對人性的批判更為冷峻，甚而以為有反人類之嫌。
畢竟作為09年的黑馬之作，其中的元素或值稍述數語。
血腥
不知道Peter Jackson的監制是否對Neil Blomkamp起到影響，影片的血腥程度也稍見一斑。外星人武器的粉碎破壞力，其無差別攻擊導致的肢體截斷，血肉膨脹爆炸，血腥之余不乏喜感。男主角Wikus變身為外星人時，肉體的剝落撕裂也稍稍惡心了一把，雖然程度尚輕。
貧民窟
故事發生的地點或是一個相當值得思考的關鍵，貧窮的非洲。那些“訪問”中的專家經常強調“貧窮就會導致罪惡”，但第九區的罪惡諷刺的是由人類帶起。黑社會買貓食給外星人，從而換取外星人武器，企圖利用來獲取強大的力量。想想用廉價的貓食換取“高價（科技含量）”的外形武器，如此反差所造成的不單是喜劇效果，更是諷刺效果。貧窮的人愈加欺負比自己“更貧窮”的外星人。
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星期天, 十二月 20th, 2009
當電影進行到中段，一切的情況似乎超出了Lance的預期。本是人見人恨的兒子忽然成為了學校里每個人心中的崇拜，此時就只有昔日兒子的好友發現這一切的異樣，找到Lance，質疑地說：“其實大家都不喜歡Kyle。”是啊，Kyle就是個徹徹底底的渾蛋，猥褻，焦躁，粗魯，似乎根本就不能在他的身上看到讓人歡喜的優點。但當下，對于好友提出的質疑其實并沒有如所說的那般明確。結尾，當Lance自白一切，“其實大家都不喜歡Kyle。”怎又確實了下來，大家其實真不喜歡Kyle，大家所如神般崇仰的只是那個文筆優秀，內心孤獨的Kyle，但那個“Kyle”只是父親為了掩飾Kyle不堪的死亡事故而捏造出來的。“他是我的兒子。”就因為這個原因，無奈地接受所遭受的一切責備。雖然偶然意外地“遺棄”了那討人厭的兒子，但最后依舊把他撿回家。以為“他是我的兒子”。
影片有一個細節，兒子總是不喜歡相框中那個呆呆傻傻的模樣，總是把它放下，Lance又總是不厭其煩地放起來。其實這是父子關系的表現，兒子消極地承受一切，父親積極維護修補，盡心的接納這個渾蛋兒子。當Lance因為捏造兒子自殺而獲得關愛的時候，他反而放下了相框，其實也是暗示如今的所作所為是遺棄兒子的表現。大家崇拜的“Kyle”并非Kyle，真實的Kyle或就如被放下的相框那樣，被嫌棄，被忘記。
黑色喜劇之“黑色”或為此吧，不一定積極向上，倒要尊重內心真實。
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星期四, 十二月 17th, 2009
經已良久不曾如此細致地閱讀一本雜志了，這一期的《午夜場》幾乎每一個專欄都有著可享受閱讀的內容，當初購入就不過因為封面特別的排版而被吸引。封面黨。稍微跳閱了一番，第一印象，美編換人了，如此排版的封面似乎之前曾出現，但翻開內頁數個專題，尤其“盤點異形30年”開篇的大拉頁，這是以前所看到的《午夜場》嗎？如此排版印象是早期《電影世界》才會有的。或因如此印象，就激發了熱情。而且這期的選題太能引起讀者共鳴。
“電影時光”，不過是一次對曾經歷觀看電影經歷的回顧，然而發現，當中的回顧竟然“電影院”的概念是如此短暫的出現，原來我們一直所觀看電影的手段，竟然都不是在傳統的電影院。露天電影，錄像廳，VCD&DVD&P2P，電視，最后出現的，才是電影院。多少覺得有些諷刺，并非覺得編輯故意如此，而是現實確是如此。本人的觀影成長歷程不就是如此嗎？先是錄像帶、VCD、DVD，后來電腦&寬帶的普及就是視頻文件的觀影，時而在電視上看到的電影轉播，如今條件稍微許可，電影院開始有了值得進入觀看的電影了，就開始自己進入電影院看電影。如此歷程，該是可悲，抑或可幸？
就在此時，此專題又是如此應景地出現：中國內地最大的BT網站BTchina被強制關閉，其他P2P網站也在陸續遭被勒令關閉。如此一來，也就意味著曾經給予廣大觀眾豐富影視資源的P2P網絡開始非自然地退出時代，而是否全面退出就還不得知，畢竟此事只是發生在中國內地，國外的P2P環境還依舊存在。而回顧過去，錄像帶與VCD的退出，也只是因為技術發展所致的非人為退出。如此的一次事件，是否意味著部分觀眾一直所依賴而習慣的觀影方式開始被改變？那就且看將來了。而且我似乎已經鮮少依靠國內主流資源網站來獲取電影資源了。
私影時光，自私的電影時光，不分享，獨樂樂。
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