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影片根據俄國作家陀思妥耶夫斯基服役之后返回圣彼得堡的遭遇而改編。

“1849年4月23日陀思妥耶夫斯基因反對沙皇革命運動而被捕，于11月16日執行死刑。在行刑前一刻被改判流放西伯利亞，從此他在西伯利亞服役十年，此十年讓其人生發生巨大轉折，自此反省自我，篤信宗教。1860年返回圣彼得堡，然妻子與兄弟相繼離世，巨額債務讓其心力交瘁。于此時認識速記高材生安娜，二人合力在一個月內完成《賭徒》。”——自wikipedia。以上則為影片之大概。

謂之的“圣彼得堡邪魔”，該以為陀思妥耶夫斯基曾經的激進，曾經的政治犯，曾經受反革命者所追隨的偶像。然十年冰寒，神靈感召，生命無常自是激奮之救贖。革命與反革命，皆乃暴力，從無對錯正義邪惡。當如今，看到似乎自己曾經的影子，不自覺地作出幫助，以為對過去與現在的解救。不果，無力。曾經革命者無差別地作出反抗斗爭，無辜受害。如此悲劇皆因革命，革命，革命，反革命，反革命，反革命，斗爭，斗爭，不停息的斗爭。

影片是無力的，陀思妥耶夫斯基的人生亦是無力的，其乃逢堵必輸之賭徒，生命的結束乃因用力過度去搬動一柜子。

“圣彼得堡邪魔”，又或因在陀思妥耶夫斯基作品中不乏自我拷問，處處彌漫“邪氣”。但其在殘酷的拷問時，何不是對人性的關懷。圣彼得堡的邪魔，在圣彼得堡救苦救難，救罪惡，何不是救善良。只是如此解救，未免過于天真。

傳記電影畢竟是傳記電影，在其身上經已隱含了作者本人的態度，思想，價值觀。這是一部關于俄國作家的意大利電影。

這應該是一部宗教意義的影片，于是想起了《壞中尉》，那么有著相似的宗教救贖感。

亂倫的故事新鮮刺激，皆因破壞禁忌，粉碎道德。是否父親與女兒的關系，或如女主角Francesca所言，“我的父親只有從小養育我的那個男人，我只有一個父親。雖然他不是我的親生。”父親為何？

愛情的尋覓，多少帶著心理暗示。因為父親的空缺，才會有“我就是想找個像父親一樣的男友”的沖動。愛情的選擇，多少因為缺失的遺憾。情感的代替，亦理應如此。

如若情感的代替，在誤會之中與血緣關系的碰撞，多少有俄狄浦斯王的命運悲劇色彩。靈肉的糾纏，對方乃親父，詫異，矛盾，罷了。或如其中的友人所言，亂倫之事，也是建立在婚姻之上，他人口耳之間。如若愛情萬歲，血液的姻緣或更添親密。夏娃亦不過是亞當的克隆，克隆亦可，后代又何？孿生亦何妨？

血緣的疑慮終粉碎于真情的告白，最后二十分鐘的離別糾纏，迤邐曖昧，溫暖動人。性欲，或為尋覓另一肉體的彼此慰藉，“我知道你的手想撫摸我。”Nastassja Kinski確如女神般的存在，性感，動人。躲在門后的回避，高潮過后的抑制，浪漫的最終升華，都隱藏在此時徘徊在眼眶的淚中。其實，這情欲地如此神圣。人倫，化解于情欲之間而逝去。

因各自父母的突然意外離世而相遇，在追查父母死因之時逐漸發展出愛情，雖然已是已婚人士，然諷刺的是其父母葬身意大利乃因偷情于此。冤孽咯～～父母的姻緣延續至子女。影片觀看斷斷續續下來，最終評價是“虛偽”二字。多少帶有諷刺，多少帶有愚弄……

Billy Wilder，美國喜劇大導，作品富辛辣與幽默，惡毒而不失溫情，此話乃他家之言。以為Billy Wilder是一個婚姻詛咒者，其電影中的已婚男人無不心猿意馬，難逃婚外戀情之艷事。此片另一編劇I.A.L.Diamond頗為反對Juliet Mills在片中的裸露，其認為“當看著一對豐乳的時候，還哪有心思聽片中的對白啊！”誠然，頗為贊同“裸露會破壞電影幽默”……但，既然有裸露，雖是一干癟無力的中年悶騷已婚男人，喜劇就隨便吧！

“你是我的守護天使嗎？”
“你是我的守護天使嗎？”

如此燦爛天真的微笑，說是不經歷成人世界的丑陋所能保留的美好。說是從一個10歲小孩的視角進入大人世界的罪惡，結果，成為罪惡的犧牲品。

還好，一切都如此詩意的進行，隨風而起浪的大草地，蔚藍干凈的天空，男孩踩著單車在此天地間飛馳。大人世界的罪惡只是臥室之外的爭吵，電視機前的詭計，但鏡頭之中的天與地所存的僅是孩子的童真……好吧，前文這樣說心虛了。無法回避因為男孩的撒謊而害得女孩差點被強迫脫下裙子，妹妹充滿怨恨地將斷臂娃娃“折磨”在水中，男孩的好友為了可以一嘗開汽車的新鮮感而泄露了男孩的秘密……在講述男孩純真的天地之時，是在有意的不時進行對成人世界的影響作出描述。再童真，再天真，也要接受父親的“男子漢教育”，成人的丑陋，早在等待。

天使，終會墮落人間……

奈何，影片的配樂太優秀，太脫穎而出了，如此顯得格格不入。

好一個片名，“UNCUT”，一語雙關，全片不經剪輯，就真只有一個鏡頭下來；而另一意，呵，自己看吧！副標“MEMBER ONLY”，如果曾光顧各大PORN SITE的看官自然熟悉此標語，“僅限會員”。

影片“演員”體魄過人，身形彪悍，但就是在鏡頭前顯得有些呆滯，常需要雙手來輔助情感表達，畫外音與音樂也對影片發展起到很重要的推動發展作用。“演員”在鏡頭之中的表現，或也只是為了發揮“實驗電影”的目的性作用。全片一個小時十五分，就只有一個鏡頭，幾乎只有一個拍攝對象，這還不是“實現電影”嗎？而特殊演員的參演就更使實驗之外多了層意義。“演員”與其他演員交流對戲的時候也少了些反應，狀態比較疲乏，常需要借雙手或外物的刺激修飾才使之具有稍微的戲劇效果。

因“演員”在鏡頭之中不能表現說話的狀態，致使畫外配音聽起來相當夸張才可表現出演員的情緒。又因鏡頭與拍攝對象的局限，以致不能有太多演員入鏡，但影片的情節又必須依靠人與人之間的交流碰撞才可得以進行。也就因此，電話成為影片的另一主角，（或應該是響個不停的電話鈴聲）。人與人之間的情節發展不是靠人像動作表現，而多是靠聲音對白。

影片既是對傳統電影手法的顛覆，也是對觀眾觀影心理的一次挑釁，如果你沒有XX崇拜的話。