在南太平洋有一個島嶼，叫色盲島，島上的人無一不是色盲，但他們并不會因此而不開心，因為他們都是一樣的。
作為色弱者，有著何其強烈的觀看共鳴感。其實色弱辨認障礙者的世界并非如其名“色盲”or“色弱”般失去顏色，只是在某些時候，我們說不出道不明所看到的顏色是如何，是什么。當被問到“你知道這是什么顏色嗎？”“你看出這是什么顏色嗎？”的時候，是何其無奈地在內心覺得可笑，其實我看到這是什么顏色。
于是覺得這是何其恰當準確的比喻，色盲&同性戀。其實一樣活在色彩的世界里，只是無法正確辨認色彩而與人有所不同。其實一樣活在愛的世界里，只是無法愛上異性而與人有所不同。
帶我去遠方，年少稚嫩的承諾。長大了，承諾因為愛情而忘記了。色盲島只是孩童的戲語，紐約才是夢想之地，那里才是自己的自由之境。“你這個自私鬼。”
那熟悉的港灣場景，動人的鋼琴伴奏，淡然的青春氣息，這是熟悉的臺灣電影，奈何某些情愫營造得那么的嗲，矯情，刻意……
臺灣文學何時進入視野？理應該是大頭菜之時，又或那家賣愛爾蘭咖啡的咖啡館，網絡開啟了我這一代對臺灣文學的接觸。但那也只是我這一代而言，臺灣文學又豈是如此網絡組織堆砌出來的文字，原來它很感性，原來它很孤島，原來它很思鄉……多言無謂，對臺灣文學又了解多少呢，也不過是一門外路人。若非《孽子》，又豈會看白先勇先生的短篇小說，這也是僅有讀過的當代臺灣純文學，但也僅此而已，所讀何物如今也了無印象。原來還有三毛，是《撒哈拉的故事》。竟然有瓊瑤，已是中學時候的事，忘記何作。
按專題所言，臺灣文學曾經歷一段咖啡館時代，作家們都鐘情在咖啡館中創作，舒適，陽光，以及省錢。有咖啡館叫“明星咖啡館”。臺灣也曾經歷限報的時代，也曾經歷專政的時代，也曾經歷無語的時代。雖如此，文學依舊，副刊的無奈繁盛使得文學有了興盛之機。原來臺灣作家都由業余作家走來，也因此才會有咖啡館的時代。那是否愛爾蘭咖啡館有此淵源之處，未知。
說如今的臺灣文學已經大不如前，一如其電影。但難道這又只是臺灣如此嗎？“沒有團體，沒有中心，沒有基地，沒有活動，文學作者孤零零地面對自己的創作”，他們或不曉在對岸，文化經已遭受商業的重創，書店都紛紛改成服裝店、鞋店、飯店了。
作為一個國內讀者，羨慕臺灣依舊有出版社在堅持本土純文學，也羨慕臺灣依舊有閱讀的氛圍（雖然當事人并不為之欣喜，只因臺灣讀者已更傾向于外國翻譯閱讀與實用閱讀），羨慕擁有24小時的誠品，羨慕開放的思考環境，羨慕對傳統文化的保留……
作為一個樂于記錄的強迫病者，朱天文在采訪中所說的一席話甚為有感：
“如果我不寫的話，生活里就會是一個很失敗的人。寫的時候，你就是把一切的負債，一切的負分都變成正分，變成是你的資產及天賦。人家看不到的，你看到了；人家不以為然的事，你就認為很重要；人家以為理所當然的，你卻認為是毫不理所當然……你要不寫下來，所有這些東西都會拖著你，一步都走不動。”
有些事情，總是要寫下來，不一定為誰寫，就是覺得要應該通過文字來表達出來，記下來。
